但他们不知道的是，现在的哈米德，已经不是之前的哈米德了。

当袁四爷第一次慕名来请小楼和蝶衣一叙，小楼那一酡颜尘男人的戏谑，我得往喝一壶花酒；还有他的拍砖，从年少为梨园多挣钱，到花满楼为救妓女菊仙，到文化年夜革命，为救蝶衣他的进戏和进世，进退回身，是如斯真实可托。

就当这些小概率的有可能都被我们碰到了，可是如许先把汗青替代成虚构的家庭矛盾，又用童话般的好运和重逢来协调失落这些矛盾，就在如许的模式化的“心灵推拿”中，人们健忘了真实的掉往，接管了虚构的团聚，称心满意的分开影院，不再思考，不再迷惑，真的觉得一切都曩昔了，灾害的反思与沉痛被弱化了，良多不曾履历过和领会过得孩子觉得这就是汗青的真实，这就是汗青真实，这就是汗青年夜片，看完今后我真的也鸭梨很年夜。

　　　　《孔雀》竣事了而人的思虑却没有竣事。

我对这样的人喜欢又讨厌...